＊HIKARI BABA DANCE COMPANY『まれびと』。ゲストの若羽幸平、髙橋純一に、馬場自身とカンパニーの面々が踊る。極めて明確な構成のもとで霊性を描く、馬場らしいアプローチ。馬場は‟まれびと”となり、若羽と交感する。硬質の美しい体で空間を切り取る馬場、舞踏の体で獣のように蠢く若羽は、まるでダイアナとアクティオンだった。馬場と若羽は混じり合うことなく、一方的な支配関係。若羽が舐めるように馬場を見ても動じず、馬場の光り輝く体は崩れることがなかった。髙橋を頂点とする群舞は、舞踏の中腰歩き（但し外股）に片脚上げ、スパイラル自転で円を描く。馬場とは異なる日本的肉体群だった。（4月7日 俳優座）初出4/8
＊新国立『デカローグ１・３』、キェシロフスキ映画の舞台化で10話からなる。まだ芸監の企画意図は汲み取れないが、３に出演した千葉哲也の円熟の演技に魅了された。千葉がそこにいるだけで舞台に血が通う。真のラブシーンができる男。『焼肉ドラゴン』粟田麗との痛切なラブシーンは忘れられない。
かつて加藤治子のクリュタイムネストラ目当てで、D・ルヴォーの『エレクトラ』を見た（1996）。そこに、硬質だが内にマグマを秘めたオレステスが。野性的で高貴、暗い固まりのような青年、千葉哲也だった。今はその体がうまい具合に解けて、相手と節度を保ちながら融合する。千葉の演出も同様。（4月13日 新国立劇場 小劇場）4/18初出
＊ツイートしていないが、上野水香について。昨日の「Pas de Trois」（4月27日夜 東京文化会館 小ホール）を見て、上野の不思議なあり方を改めて思わされた。町田樹振付作品を２作踊ったが、ベテランの蓄積を駆使しながらも、それで解釈をまとめることなく、新たに振付に向かっている。バレエ振付家ではありえないシークエンスへの驚きを、そのまま踊りに滲ませる。いつも新たに踊りを踊るため、ベテランらしい成熟を感じさせない。
３月の「上野水香オン・ステージ」（３月19日 東京文化会館 大ホール）でも同様だった。『ボレロ』では長年にわたる苦闘の結果、自分と振付を一致させ、上野らしい素朴で可愛らしいメロディを踊っていたが（麻や木綿のような）、アロンソ振付『カルメン』では、まだ振付と格闘している。全体的には、斎藤友佳理監督の緻密な演出で、出演者全てが振付の方向性を示すなか、上野のみが異なるアプローチを見せた。カルメンもメロディと同様、自分らしさを出せばよいと思うが、何か理想があるのだろう。小器用にまとめない、いつも途上にあるところが上野の良さなのだろう。
