● 島地保武 ＠ 日本バレエ協会「全日本バレエ・コンクール ガラ・コンサート」（1月23日 新宿文化センター）
コロナ禍で開催されなかった「全日本バレエ・コンクール」に代わり（訂正 夏の予定が、延期された）同コンクールより輩出されたダンサーたちのガラ公演が開催された（文化庁 次代の文化を創造する新進芸術家育成事業）。歴代入賞者の華やかなヴァリエーションや創作が並ぶなか、最後を飾ったのが、酒井はな（89年ジュニア部門入賞）とパートナー島地保武による『In other words』（振付：島地保武）。二人はこれまでも「アルトノイ」というユニット名で作品を上演してきたが、今回はバレエ協会という場所柄か、酒井を生かす振付となっている。
小品ながら３場に分かれ、１場は脱力自然派の日本語女声歌（音源記載なし）に乗せて、二人の出会いを描く。原始人（未開人？）風オカッパ頭、肌色オールタイツの島地が、シモテから直立でギコギコと滞る動きを見せる。中央奥から、お下げ髪、カラフルな上着の酒井が、後すざりしながら手前へ。互いにぶつかると、なぜか四つん這いになった島地の背に酒井が立つ。バランスを取りながら上着とズボンを脱ぎ、肌色オールタイツに。酒井も島地レベルの原始人になったということか。島地は四つ足歩行でカミテへ入る。
音楽はバッハ（？）に切り替わり、酒井が中央でフォーサイス崩しを伸びやかに踊る。マルコ・ゲッケを踊る時のような、開放的な喜びが体に広がり、バレエとコンテを両立させてきた 酒井の来し方を思わせる。直立歩行に戻った島地との大小ユニゾンは、パートナーであることの喜びにあふれていた。島地の太いしなやかさ、酒井の引き絞られた繊細な切れ味が、音楽と同期し、同じラインを描き出す。二人のユニゾンを、初めて見た気がした。
甘いアメリカン・スタンダード（女声）が流れると、二人はハッと驚く。今度は向かい合っての愛のパ・ド・ドゥ。抱っこ回転で、酒井のお下げが飛び跳ねる可愛らしさ。最後はヒコーキぶん回し回転で、二人共うつ伏せに。島地の「ブタイ？」という発語で、終幕となった。島地の作りたい世界は明確である。屈折した照れ隠しを含みながらも、酒井との原始的な愛の形を初めて踊りにした。
舞台を見ながらの妄想。金森穣振付で、酒井と島地が踊り、島地振付で、井関佐和子と金森が踊る。こうすれば、島地は照れずにパ・ド・ドゥを踊れるし、井関と金森は、別次元の関係を結べるのではないか。
● 吉﨑裕哉 ＠ 日本バレエ協会「全日本バレエ・コンクール ガラ・コンサート」（1月23日 新宿文化センター）＋ 現代舞踊協会「新進舞踊家海外研修員による現代舞踊公演」（1月26日 新国立劇場小劇場）
吉﨑裕哉は島地同様、演劇学科出身で、Noism 在籍経験がある。大きさとスター性は共通するが、資質は対照的。島地は即興・振付をするのに対し、吉﨑は振付家の意図に沿う踊り手である。驚いたことに吉﨑は、日本バレエ協会、現代舞踊協会「文化庁 次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」公演の両方に、二日を挟んで出演した。
日本バレエ協会では、キミホ・ハルバート振付『INBETWEEN REALITIES』。ペルトの音楽によるスタイリッシュなコンテンポラリーダンスを、女性二人を相手に踊る。「その場にいる」強烈な存在感、女性と自然に絡む開かれた身体、真摯な振付遂行で、作品に暖かな血を通わせた。
現代舞踊協会では、土田貴好・小倉藍歌振付『giving』。「３月満月」の自然派音楽（生演奏）をバックに踊る６人の一人。切り株の上に立ったり座ったり、男性同士ハグしたり。土田・小倉の創るユートピアの中で、吉﨑はこれまた自然に存在する。ただし土田と相対するエッジの効いた振付では、共に Noism での蓄積を思わせる切れ味があった。真っ直ぐに振付を遂行する姿勢は、ハルバート作品と同じ。さらには、山田うん演出・振付『NIPPON・CHA! CHA! CHA! 』での、熱い演技と踊りを思い出させた。
